La técnica en la música

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Cada tanto me llegan alumnos o interesados que están obsesionados con los rudimentos de tambor y otras cuestiones estrictamente técnicas. Esto me ha llamado mucho la atención por el hecho que solo vean eso sin poder hacer una base con fills (pasajes) o disfrutar de una simple base (pattern). Esta obsesión por lo meramente técnico puede haber sido tomada solo por ellos, transmitida por sus antecesores o por una errónea interpretación conceptual.

Todas las herramientas técnicas están a disposición de la música y no al revés. La música no es solo un “paradiddle” o una combinación de notas/figuras. Las definiciones formales musicales y los métodos académicos han posibilitado y establecido -de un modo arbitrario- un código de entendimiento similar a un idioma (lengua) siendo estos muy útiles y, también, muy acotados dado que no siempre alcanzan o sirven a todos los individuos por igual. Nos han vendido el panfleto publicitario que la música es un lenguaje universal y homogéneo pero ¿como se expresa musicalmente y siente un francés, cubano, tibetano, un indio o un árabe? ¿Como se expresa un músico sin conocimientos formales musicales? ¿Es posible hacer música sin conocimiento técnico?

Los mismos estudiantes se dan cuenta que cuando quieren escribir algo que escuchan deben recurrir a nuevos símbolos o modos para transcribir alguna ejecución musical no canónica o con ciertas alteraciones porque esto se contrapone a lo expresado desde un lugar mas intuitivo o de estado.

Se pueden hacer maravillas técnicas siendo esto también de gran ayuda y sostén o limitante, acartonado y vacío. Como esa música que te suena limpia, prolija pero que no te produce nada dado que no tiene estado. La técnica es muy importante y sobre todo si ayuda a trasmitir estados emocionales o motivos artísticos con el fin de un aumentar nuestro potencial expresivo.

Aquellos que quieran crear música en principio les aconsejo se acerquen escuchando música, viendo música en vivo y explorarando distintos géneros sin juzgar. Todo esta en ustedes y en la música. Una vez hecho esto toquen y creen porque al final de cuenta todo lo que hacemos es para tocar y disfrutar. Lo demas con dedicación lo atraeran por añadidura.

MAURO ORIZI

www.facebook.com/MauroOrizi
Octubre/2013

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Abe Cunningham style – Al estilo de Abe Cunningham (Deftones)

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Baterias de Abe Cunningham en el disco Saturday Night Wrist de Deftones!

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Rapture

Cherry Waves

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Rats ! Rats! Rats!

Combat

Doble Bombo / Double Bass Drum (IV)

Ejercicios de Doble Bombo / Double Bass Drum Exercises!
Pies discontinuos y caja desplazada / Feet discontinuous and displaced snare.

Style Studies for the Creative Drummer by John Xepoleas

Excelente libro de batería para principiantes e intermedios. Es el primer libro que me dieron para aprender bateria y estilos. Muy recomendado!

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Excellent book of drums for beginners and intermediates. It is the first book I got to learn drums and styles. Highly recommended!

1Style Studies for the Creative Drummer – John Xepoleas.pdf

 

 

 

Darts of preasure drum scores (Franz Ferdinand)

English: Franz Ferdiand

Image via Wikipedia

Las partituras para batería de “Darts of pleasure” de Franz Ferdinand.
Baterista: Paul Thomson

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The drum scores of  “Darts of pleasure” by Franz Ferdinand.
Drummer: Paul Thomson.

For more info of Paul Thomson see links below:
http://en.wikipedia.org/wiki/Paul_Thomson
http://www.franzferdinand.co.uk/

Los mejores grooves irregulares / best irregular patterns

Hits irregulares!
Los mejores patrones/grooves irregulares de Nick Mason, John Bonham, Phil Collins, Alan White entre otros.
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Irregular Hits!
The best irregular patterns of Nick Mason, John Bonham, Phil Collins, Alan White and others.









Doble Bombo / Double Bass Drum (III)

Ejercicios de Doble Bombo / Double Bass Drum Exercises!
Patrones de pie discontinuos / Discontinuous patterns foot.